Почему Голливуд выиграл у Мосфильма.

[scharapow_w]

Не всё так просто как описал автор статьи, но в целом он здорово высветил одну из граней проблемы.

Оригинал взят у ecoross1 в Почему Голливуд выиграл у Мосфильма.

Начало 1970-х. Голливуд снимает фильмы, где смакуются избиения, смерти, обнаженка и  прочее насилие, где военные - спятившие фанатики, полицейские - садисты, герои-астронавты - жертвы ублюдков. Воспеваются преступники и "прирожденные убийцы". И вообще жизнь дерьмо. Однако же спустя полтора десятка лет Голливуд победил "Мосфильм". Почему?

Типичные тезисы в кинодискуссиях:
1) "В СССР высокодуховные зрители смотрели такое же кино, а не эти ваши порнуху с боевиками"
Однако, уже при тов. Сталине лидерами проката были "Робин Гуд" и "Тарзан". А абсолютным лидером всех времен стал односерийный мексиканский продукт "Есения". Цифры "Пиратов XX века" и "Великолепной семерки", неудачных на родине американских фильмов 80-х, индийских и даже египетских мелодрам тоже говорят сами за себя. Да и против показа правильных сисек от "Хождения по мукам" до "Экипажа" и даже стриптиза советский зритель не возражал :).
 
Жестокость? А кто гонял школьников на "Иди и смотри" и японские антиатомные мультики? "Андрей Рублев", "Мертвый сезон", Штирлиц, "Комитет 19", "Торпедоносцы" и многие военные фильмы с пытками, "Неуловимые мстители", от которых якобы были в шоке в Европе - дети убивают... Опять же, ужастики от "Вия" до "Вельда". Ирония судьбы - пожалуй, именно в "лютый ужас" СССР был вне конкуренции.

2) "В Голливуде снимали за большие деньги, которые СССР не мог себе позволить"

Возьмем бюджеты в млн. долларов (в разных источниках могут отличаться):

«Терминатор», "Огненные колесницы", "Бриолин", «Взвод», "Побег из Нью-Йорка" и «Грязные танцы» – 6 ("Зубастики" - 2, "Они живут!" - 4)
"Танец-вспышка" - 7, "Над законом" - 7,5, «Челюсти» - 8, "Криминальное чтиво" - 8 в 1994
«Коммандо», «Роман с камнем» - 10
«Чужой», «Звездные войны», "Голубой гром" и "Гремлины" - 11 ("Инопланетянин" - 10,5, первый фильм Лукаса - вообще менее 800 000)
«Робокоп» – 13, «Рэмбо» и «Красотка» - 14 (Streets of Fire - 14,5)
"Близнецы", «Смертельное оружие» и «Top gun» – 15
«Горец» - 16 (и Outland)
«Хищник» и "Индиана Джонс" – 18
«Назад в будущее» и «Чужие» - 19
«Конан-варвар» - 20 (Dragonslayer годом ранее - 18, Beastmaster - 8)
«Привидение», набитое новейшими спецэффектами  - 22

"Рокки" -  около миллиона,  "Киборг" - полмиллиона.

Для сравнения, в те же годы Explorers стоили 20-25, Firefox - 21, Masters of the Universe -22, "Год дракона" - 24, «Баунти», "Миссия" и "Шина-королева джунглей" - 25, «От всего сердца» и "The Right Stuff" - 27, «Blade Runner» и "Поменяться местами" - 28, "Однажды в Америке" - 30 при сборах в 5, «Враг мой» - 33, «Флэш Гордон» и "Красные" - 35, «Поднять Титаник» - 40, «Heaven's Gate» - 44, «Дюна» - 45, «Инчхон» - 46, «Вспомнить все» и "Крулл" – 50, «Иштар»  и "Супермен" - 55, "Клуб Коттон" - 58, "Гудзонский ястреб" - 65,  а «Кто подставил кролика Роджера» - 70.  И «Терминатор 2» - 102.

Австралийские «Mad Max 2» – 4, «Крокодил Данди» – 8,8, «Галлиполи» - 2,6 местной валюты.

И это не считая ужастиков с поджанрами  и кунгфу-фильмов тоже с поджанрами, многих комедий и мелодрам.

Т. е. 1) далеко не всегда большой бюджет гарантирует успех 2) многие бесспорные хиты снимались за сущие копейки по тем временам 3) да и спецэффекты до "Терминатора-2" и "Парка Юрского периода" делались куклами, моделями и компьютерами, собранными на коленке. А то и имитировались.

СССР. Заработки членов съёмочной группы фильма "Бриллиантовая рука", 77 млн. зрителей: Гайдай — 4 949 руб. за съемки и 2 000 руб. за сценарий. Никулин — 5 188 руб. Гребешкова — 792 руб. Миронов — 1 920 руб. Папанов — 2 288 руб. Светличная — 346 руб. Мордюкова — 1 531 руб.

"Калина красная" - 289 000 рублей,  из них 4250 - Шукшину. 62,5 млн. зрителей. "Белое солнце пустыни" (50 млн. зрителей) с диким перерасходом обошлось в 650 000 рублей.
Из отпущенных на  постановку "В бой идут одни старики" (44 млн. зрителей) 381 000 рублей было потрачено 325 000. В числе поощренных было 39 человек. Леониду Быкову выплатили 200 рублей премии и присвоили звание "режиссера-постановщика 1-й категории" (Смирнову, Талашко и Иванову выплатили по 50 рублей). 
Митта снимал на кладбище самолетов просто так.
"Через тернии к звездам" сняли за немыслимые 2,5 млн. рублей. Даже в 1993 "Черная акула" стоила якобы 20 тыс. долларов.
Тогда как в Голливуде Элизабет Тейлор в 60-х требовала себе 5 млн. долларов, а позволить себе расходы "Ильи Муромца" или "Войны и мира" смог бы разве что Сесил де Милль.
При этом до 60 % в СССР составлял повторный кинопоказ.
Т. е. это именно СССР с халявным транспортом вплоть до Антарктиды, конным кинополком и миллиардами (4,5-3,8 в год) зрителей теоретически находился в выигрышном положении. Но.
Кто снимал наиболее известные жанровые фильмы?
Комедии для народа – Гайдай, повыше – Рязанов, примкнувший к ним Данелия, о космосе – сначала Клушанцев, потом Викторов, «не наши замки» - Тарасов (включая «Цену сокровищ»), истерны - Гаспаров (и один из двух о Вьетнаме), биопики - Храбровицкий («Укрощение огня», «Повесть о человеческом сердце» и «Поэма о крыльях»), технобоевики  - Туманишвили, сериалоэпопеи - Усков. О резиденте снимал только Дорман, почти 20 лет.
Т. е. практически одна тема – один человек. Нет человека…
Представим, что злые инопланетяне похищают Кэмерона. Нет «Терминатора» и «Чужих». Но остаются - «Чужой», «Blade Runner», «Робокоп», «12 обезьян», Шварценеггер прославляет себя в «Конане», «Коммандо», «Хищнике», далее по списку.  Убираем Шварценеггера – остаются Сталлоне, Гибсон, Уиллис, Иствуд, Сигал, Форд, Коннери, Рассел… Не считая Лундгрена, Ван Дамма, Норриса и брата Джулии Робертс :).  И еще толпы на старте.
Юный новозеландский мальчик Питер видел циклопа у Харрихаузена, брал дешевую камеру и пытался сделать такого же. Сейчас без малого половина Голливуда, от Лукаса и Кэмерона до Хэнкса и Рика Бейкера - те выросшие мальчики.
Голливуд выжимал из темы все. Человек мстит издевавшимся над близкими? Только «Жажда смерти» - 5 фильмов, не считая прочих. «Грязный Гарри» - тоже 5. "Первая полоса" экранизировалась 9 раз, причем "Переключая каналы" считается неудачей. "Звездные войны" - 3 за 7 лет, причем разных режиссеров, прыгающих выше прежнего. Плюс "Дюна", "Инопланетянин", полнометражные "Стар Трека", "Враг мой", Battle beyond the Stars, The Last Starfighter и т. д. То же с "меч и магия". Хотим снять продолжение «Коммандо» - получаем «Крепкий орешек», потом его же на море («Захват»), потом берем сценарий «Смертельного оружия» и получаем «КО-3». Не считая прочих фильмов «прохожу мимо, а тут террористы».  Не готов саундтрек к "Робокопу"? Озвучиваем ролик "Терминатором".
В СССР за много лет до Уиллиса (в 79) сняли «Пиратов XX века», в том же году – «Похищение Савойи» и в 1986  - «Тайны мадам Вонг». И все. Притом что в год снималось 130-150 картин.
Голливуд оказался также более гибким.
Фильмы про байкеров, рокеров и ветеранов Вьетнама, которых обижают злые полицейские и шерифы? Есть. Фильмы, где правильные полицейские ставят на место обнаглевших байкеров, рокеров и ветеранов Вьетнама? Есть. Резня бензопилой и "iloveyouiloveyoutoo" - есть. Фильмы, как спецслужбы покровительствуют палачам и эскадронам смерти, как полиция смыкается с мафией в торговле детьми, как алчные корпорации посылают на смерть своих же сотрудников (от "Чужого" до "Робокопа")? Есть. Один и тот же актер может прекрасно сыграть и в Top gun, и в "Рожденном 4 июля".
Также Голливуд всегда мог обратиться к зарубежным режиссерам, актерам и ресурсам ("Звездные войны" снимали в Тунисе, Норвегии и Лондоне), а когда советские зрители видели Гойко Митича у ДЕФА - Мосфильм упускал еще один шанс. 
ИМХО, в СССР остро не хватало должности "продюсер" - чтобы киношники не смотрели на госчиновника известно как, а режиссеры могли снимать кино, а не губить себя в недрах бюрократии, как Чухрай и Бондарчук. Показателен пример "продюсеров в штатском" - немалое количество хороших фильмов про милицию и КГБ - а про армию сколько? К сожалению, кинопроцесс замыкался буквально на одном чиновнике (который физически не успевал отследить сотню картин) и вкусах очередного дорогого Леонида Ильича (который очень любил вестерны и вообще жизнь). Что открывало простор не для творчества, а для интриг - кто протащит свою картину ему на дачу или напишет донос.
С продюсерами так не забалуешь - вот те прокатная версия, а режиссерскую покажешь лет через двадцать. "Если захочешь".
Интересно, что Голливуду было не слабо использовать советские фильмы или даже давать им "Оскара", а вот в СССР, где мало не каждый мальчишка подражал Бриннеру, начиная с определенного момента уже не могли (или не хотели?) показать  "Звездные войны" или "Конана". А от конкуренции на фестивалях отказывались после "8 1/2".
В результате внешняя и внутренняя  конкуренция была строго ограничена.
В Голливуде состоятельность приходилось доказывать на копеечном сюжете ужастиков, низкобюджетной НФ и прочего трэша - школы мастерства, не смейтесь. И ТВ.
Один и тот же режиссер мог за несколько лет пройти от бюджета и статуса "Пираний-2" до "Терминатора-2", получал почет, деньги и кучу подражаний. Зная, что если облажается - выкинут и найдут еще дюжину творцов. И студию тоже - см. "Каролко".
А в СССР успех  у зрителей и/или попытка снять на ту же тему, взять "чужой" сценарий вызывала зависть коллег (см. свары вокруг Перепелицы-Бровкина и  "12 стульев"), и непонимание начальства (урезание премий и наград Мотылю за "БСП" и разгром критикой "Человека-амфибии" и "Планеты бурь"). Когда Гайдай получил за "Ивана Васильевича" уже 18000 рублей, эксперимент со студией ЭТО  Чухрая прикрыли. Многие авторы сами отбрыкивались от идеи продолжений.
Получается, "верхи не хотели", боясь, кабы чего не вышло, а "низы не могли" в массе снимать качественное жанровое кино. Некачественное - пожалуйста.
Одновременно приходилось подкармливать толпу прочих режиссеров, сценаристов и т. п., национальных и региональных студий, а сотрудничество с соцстранами приносило миллионные хищения на разнице в стоимости материалов и услуг.
Еще классический Голливуд умел использовать реквизит несколько раз, тогда как в СССР он уничтожался во избежание фигли-мигли.
Поэтому ушлые киношники тренировались не столько снимать кино и считать деньги, сколько зарабатывать на съемках - съездить на море, отремонтировать дачу, пригласить семью, обосновать "важнейшие" затраты и т. п.
В т. ч. поэтому получали длиннейшие двух и более серийные фильмы - слишком много для одной и слишком мало для полноценного сериала. Характерно, что "Через тернии" идут 148 минут, "Тегеран-43" - 144, "Сталкер" -163, "Солярис" -165, "Гостья из будущего" - 317, а ЗВ - 121, "Терминатор" - 105, "Назад в будущее" - 116.
Однако преемственности, школы - не было. В "Чужом", "ЗВ", "Терминаторе" нет практически ничего, что не показывалось бы ранее:  Скотт, Лукас, Кэмерон не изобретали кино с нуля. Они гениально собирали из известных кирпичиков. Кроме нескольких корифеев, не было понимания "доводки" фильма монтажом, спецэффектами, звуками (крик Вильгельма, да) и музыкой - см. историю "Звездных войн". К концу 70-х ушло искусство "Ой цветет калина" и "Веселый ветер", пришлось вставлять Битлов, Баккару и "Хенде хох". А в Голливуде Полидурис, Вангелис, Уильямс, Морриконе, Сильвестри, Мородер, Queen... делали фильмы еще лучше.
Отдельный больной вопрос - критика. Если подойти к советскому кино с теми же мерками, которыми советские "эксперты" встречали зарубежное... Практически ни одного фильма золотого фонда не останется. Гайдай? "Низкий" юмор, ужимки, обнаженка и пр. "Они сражались за Родину" - герой крестится, опять же тема полов. "Пираты" - смакование жестокости, и т. д.
Так зажатость собственными рамками, стремление к уравниловке, отсутствие конкуренции, школы мастерства/роста, понимания, что фильмов должно быть много - и погубило советское кино, когда-то не уступавшее, а то и превосходившее мировое.

Интересная статья по окупаемости светского кино http://www.kommersant.ru/doc/370022